Bumming_In_Beijing《流浪北京》
简述
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影片信息
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暂无
影片原始规格:
- 中文片名 ：流浪北京
- 中文系列名：
- 英文片名 ：Bumming In Beijing
- 英文系列名：
- 地区 ：中国
- 导演 ：吴文光
- 语言 ：普通话
- 时长 ：69 min
- 版本 ：DVD
- 发行时间 ：1990
影片内容介绍
剧情简介
《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚。《流浪北京》是他在1988年6月至1989年10月拍摄的作品，也是他的成名作。
本片描述了五位“盲流”艺术者在北京的生活。“盲流”是世俗的说法，如果文雅一些，他们的准确身份应该是“自由职业者”（free- lance）。他们分别从事摄影、写作、国画、油画和先锋戏剧导演等艺术活动，基本上处于社会体制之外，自由的创作。影片根据正常的叙述模式“开始——发展——结束”，分成三大块，而主题内容主要是他们五个人的“自述”，即面对静止的摄影机“自言自语”。
第一部分“来北京”（going to Beijing）。谈到来北京的初衷，大都是对过去“不真实”的现实生活的不满。张瓷毕业后，被分配到偏远地区，与周围的生活状态不能融合，所以到“文化中心”的北京来“混”。有的觉得自己的工作不是所喜欢的，而仅仅是为生活所迫，如果这样“被迫”地过一生，太没意义了，所以到也来到了北京。他们都觉得“这一辈子，只想做自己的想作的事情”。来北京的目的就是这么简单和明确。的确，他们对自己的“事业”所投入的精力和热诚，绝对是发自内心的渴望。
第二部分“生活在北京”（living in Beijing）。这些并没有多少资产的人（大多刚来北京时，一无所有），衣食住行都是现实的困难。他们经常地要去“朋友”那里蹭饭吃，经常为了房租而搬家。像画国画的张大力说，生活的唯一来源就是卖画，而只有外国人会来买，好的时候，一个月能买出去三四幅，勉强维持生计。而对于另一些人比如画油画的瘦女人，把自己的作品看的比生命还要重要，她说“我不会靠买画为生的，哪怕我去买B，也不会买画的”。显然在他们眼里“艺术生活”比现实的生计更重要。可以说他们为了艺术可以献出自己的一切，甚至生命，艺术就是他们生活的本身状态和真实生命的“流露”，如我们的身边的空气，已经感觉不到它的存在，但却是必须的。
搞摄影的“小伙子”，从自述中看出他非常随和。他说自己也不知到怎么就做了“盲流”，做“盲流”也没什么不好的，别人爱怎么称呼就怎么称呼吧。我喜欢摄影，摄影就是我的生活。他经常说到，那些“战斗”在危险境地的“摄像师们”（比如战地摄像师），为了拍到精彩的照片和震撼人心的作品，不畏牺牲，他说自己有机会也会这样的（仿佛带着某种神圣的渴望），因为为自己心爱的事业而死，心甘情愿。影片切入了他的作品，多是生活“精彩”的一瞬间，画面有一种动态的感觉（不是我们站好再拍照那种）。可见他捕捉“镜头”的能力以及善于“抓拍”的艺术直觉力。
那位瘦女人，对自己的绘画艺术充满了无限的崇敬之情。做画的状态简直就是与上帝虔诚的交流的状态。她说自己以前生病的时候，经常在黄昏时分去景山上的一个小亭子，看着夕阳下的金光灿灿的故宫和飞燕纷纷归巢的情景，她说自己感受到了幸福和生命的快慰（“这种感觉真好”），也许她从这种“氛围”或说“环境”里找到了深深触动她的灵魂的东西，使她的生活充满了“艺术性”。面容消瘦的她，没有女人特有的红润的姿色，她也无求与这些。影片记录了她筹办个人画展的事情，在展厅里她精心的布置，在布告上写下诗一样的话：“如果上帝的闪灵……”。然而从他朋友的讲述里，我们知道“她”最终疯了，画展只能夭折。他的朋友说，在“疯癫”的非理性状态下，或许是与艺术达到真正交流的方式，她的“发疯”使她更加贴切了她所从事的艺术生命本身，也许有一天，我们也会疯的，这好像是我们的宿命。“发疯”在我们的记忆里是一种可怕的精神病，却在他们眼里成为了生命的一种境界或说状态。我不想用“正常”和“不正常”来化分我们和他们之间的距离，因为我们对于精神病的不同态度，本身就随着时代的演变而不同（在福柯的《疯癫与文明》里有精彩的论述）。因此，我们不能用“现在”的尺度来衡量他们的行为，但有一点是肯定，他们不是故意的，或说刻意的如此，用“不得不”和“本来就是这样”的词汇来形容他们，也许是恰当的。
大摩是八十年代先锋戏剧导演的先驱，拍摄的时候正赶上他排演《布朗大使》，他是个略显成熟的人。他渴望有自己的一个“戏班子”，可以排自己喜欢的戏。一次次的演练，终于换来了最后的演出。他说导戏是他的生活，戏里戏外对于他来讲，都是一样的。因为导演戏剧本身就是我生活的全部价值和目的所在。
第三部分出国（going to broad）。艺术是无国界的，对于出国，他们看法不一样。有的一心想办法出去，有的则无所谓。出去的方式多是采取与老外结婚，张瓷嫁给了美国老头，张大力娶了一个意大利妻子，而那个摄影的”小伙子”因为作品在法国参赛，留在了巴黎。或许国外有更自由的空间，或许外国人更会欣赏和享受“艺术”。不管怎么样，他们大多还是出去了。对于他们的理由，影片没有过多的解释，仿佛也和“发疯”一样，是自然而然的事情。有一点可以肯定，他们决不是追求什么物质利益，而是继续他们本身的生活状态，国外和国内，对于他们只有空间的差别。
1989年10月，除瘦女人疯了，张瓷出国以外，“小伙子”、张大力和大摩继续按原来的方式生活着（仿佛没有大浪之后的痕迹）。接着屏幕变黑，打出英文来，（大意是）九十年代初，“小伙子”和张大力出了国，大摩也离开了北京。这些“盲流”们结束了在“北京”的流浪。
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